如果近几年没有郭德纲,你现在还会听相声吗_嘉艺流行音乐_流行音乐歌词大全

  这个问题问的挺有意思的。我知道题主想看到什么样的答案,但是“近几年”这三个字却让我生出一些感慨来。   我的回答是:“近几年”我还真的不怎么听相声了,因为连郭德纲在内,没有什么好听的相声给我听了。   展开回答之前,报一下履历:我1979年出生,南方人,但是从小就爱听相声,80年代中期的时候,有过一个“十大笑星”的相声演员评选活动,出过一批录音带,马季、赵严、侯耀文、石富宽、师胜杰、高英培、常宝华、郝爱民、姜昆、李文华,之后还有笑林、李金斗、冯巩、大山之类的。。。那批相声是我的启蒙相声作品。然后开始找更多的相声资料,回溯老艺人的作品,张寿臣、马三立、侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭荣启、罗荣寿、刘文亨、魏文亮、马志明、常宝坤、田立禾、李伯详等等等等。   到了90年代,我不仅听相声,作为一个小学生、中学生还试着说相声。好几次纯粹闹着玩,参加县一级、市一级的学生曲艺比赛。互联网时代开始搜集相声MP3听,至今,我收集的传统相声MP3,一共是517段,1.79G,80-90-00年代新相声选MP3,一共是277段,920M,德云社兴起之后的相声,我也没拉下,收集的MP3段子186段,1.74G(可能新时代,音质也好起来了),收集的各类视频190G,我甚至也没特别排斥新时代的一些相声小孩子。至于我自己,我至今也能够很熟练的背诵小100段相声的台词。。。   至少我的“听龄”,不比你们的班主短。   我对郭德纲的相声评价是:   一代大师!至少也是一代大家!   他是谦虚(其实是奸猾),说自己“不是大师,是个小学生”云云。其实过分谦虚就是骄傲,那根本就是他暗藏机锋的装模杨茁。在相声这一行,郭德纲都不能算大师的话,能有几个人还配自称大师?你非要抬出张寿臣、侯宝林、马三立那一代的人来说那才是大师,那是抬杠!至少整个相声历史上,排个“十大家”,我看,得有郭德纲一号。   郭德纲的相声有两类精华。   一类是重拾传统相声。比如《揭瓦》、《西征梦》等,我再没有听过比他更赞的了。   一类其实是郭德纲刚刚成名还没有如今那么火爆的“我”字系列。   说白了,和其他相声大家一样,每一个相声演员,都可以巧妙的利用自己的形象特征塑造一类人物。他根据自己的形象自己的气质自己的经历,特别适合表演一类人物:贪财却没财运,好色却没胆量,有点滑头,有点鸡贼,上干什么什么不行,吃什么什么没够,在大城市里有点悲催的漂泊谋生的小人物。   对,就是这样的人物,郭德纲表演的入木三分,这也是为什么赢得了那么多观众的本质原因。因为你、我、他,在这个年纪,在城市里谋生的都市漂泊一族,我们的身上,都多少有那个人物的烙印。我们听着郭德纲的相声入睡,其实是有笑有泪,兜里一片空白,银行里只有200块还想环游世界,明天却还要上街去梦见自己捡到一箱钻石和美金,希望有个土鳖公主能看上自己。。。我们贪小便宜害过人,也被人坑害过,我们租房子很想不付房租连瓦都给他卖了,但是最终还是被城管碾得满地跑,我们跑到酒楼里装十三的时候点过龙虾,却在瑟瑟发抖,我们也恨不得自己是个黑社会,好快意恩仇,其实还是想赚点外快不义之财。。。   郭德纲自己谦虚自己的相声是三俗。。。可是我觉得,那些段子一点都不俗。只不过,那些段子,描写的本来就是一个俗人而已。。。一个在那个年代,那个世界,那个环境下的郭德纲,还有你、我、他。   但是,最近十年(对,差不多要有十年了)。郭德纲的相声作品的水平,我认为总结三个字:不好听。(对,就是不好听,不是什么俗不俗雅不雅的问题。就是不好听。)   没有故事,没有框架,没有主线,没有味道,没有灵魂,也没有什么表演,没有幽默,我也不觉得有什么好笑的。无非是于谦是他儿子,高峰是他二儿子,岳云鹏现在很红,他很牛逼,于谦的老婆和他睡觉,于谦的老爸和其他女人睡觉,高峰的老婆和他睡觉。。。然后大家掉到粪坑里,吃了一泡大粪。。。好吧,您觉得好笑。我可能是相声听得太多了,我实在不知道笑点在哪里。   郭德纲也不是故意的。。。但是一则,郭式相声那么火爆,赚的盆满钵满,满场上下脑残粉们都几乎是在叫爸爸了,他又何必进取?拿他自己的话说“已经红了,让他再学,不认头”。另一则就是。。。也编不出来了。   今天的郭德纲,还能演绎“我的半辈子”、“我要上春晚”里的那个“我”么?今天,他呼风唤雨,点石成金,高楼大厦,宾朋满座。。。动不动,已经是“我捧谁,谁才能红”、“做演员,最重要是有文化”。。。有句话,叫文章憎命达,也是郭德纲的现实。   我听相声,我听各种相声,至今都听,反复听。。。   我也反复听郭德纲的相声,但是。。。不是今天的郭德纲。   今天的郭德纲,是个大腕,是个巨星,是个娱乐界的大咖,是德云班主,是“天下相声出德云,我捧谁谁才能行”的相声皇帝,是“忠臣孝子速归位,一起叫我干爸爸”的京城豪富。。。   他的相声。。。我已经不听了。   ====补充于2018.03.09 13:00====   评论里一些爱好者提到“你有没有听郭德纲的单口?丑娘娘?济公传?《坑王驾到》?”   我觉得,我在上面的个人相声听龄履历应该已经给到读者暗示了:基本上,只有我听过,您没有听过的;您听过,我没有听过的可能性太小了。别说听了,我自小尝试着玩笑着登台说过的“单口相声”都不下30多段。。。我到了大学时代,都亲口在我们学校的小剧场里给同学们说过连续的《刘罗锅》都有5回,这可不是受郭德纲的影响,我1979年出生,您算算岁数,我念大学的时候(1997年),郭德应该还在和张文顺刚刚开始合作,北京相声大会还刚刚开办,南方观众不太可能听说过这么一个那时候默默无闻的小演员。   郭德纲是比较多才多艺的,不仅单口,他的其他曲艺方面的成就,包括大鼓、小调,甚至包括唱戏,都是可圈可点,至少也得算是“会家”。这里也要感谢郭德纲成名之时加上互联网的作用,很多年轻的小朋友听郭德纲的单口说书,甚至可能第一次感觉“这个世界上还有那么好听的‘讲故事’呢?”。   的确,经过过去二十年的舞台磨砺,郭德纲的单口,论表演水平、控场能力、互动能力、旁征博引都可以说是一代大家。(我说了,别抬杠,一说说书您非要直接比刘宝瑞、单田芳那就是抬杠。)和他的对口相声一样,舞台能力日益增长,举手抬足甚至眉目眼神都是大家、大拿、大咖。但是,说他的单口作品的整体“好听”的程度。。。尤其是近期作品,依旧很一般。   这里,要先说一下“单口相声”和“评书”的问题,郭德纲如今话语权在握,以一代宗师自居,可以信口胡说“单口相声和评书根本分不清”“评书也有包袱笑料啊?单口相声也有故事情节啊?”。按他的说法,难道长篇评书《白眉大侠》和刘宝瑞的《连升三级》没区别?其实,区别还是有的。一般来说,“单口相声”更多的,指的是一些中小形段落,故事本身就是幽默的笑料或者带有幽默滑稽的情节,用大包袱贯穿全场,小包袱点缀的更类似单口笑话的作品。从这个角度来说,郭德纲的《丑娘娘》、《济公传》都更类似评书。当然,他也的确演绎过《蜂麻燕雀》、《皮凤山》、《化蜡扦》等单口相声作品。   但是。。。郭德纲演绎的80%的评书作品,恕我浅见,实在是“一般,很一般”。当然,也许也不能怪郭德纲。因为他说的这些“故事”。。。至少90%,故事本来就很一般。无论是丑娘娘、济公传、张广泰、各类民国时代的传奇故事、聊斋演化开来的各类狐鬼传说,其实大部分都只是一个故事框架而已。只不过改革开放以来娱乐行业发达,这些传统的小故事没人说了,现在有人回头一说,大家觉得“新鲜”而已。这是一种距离产生的美。你真的觉得《九头案》很精彩?不就是旧社会常见的奸杀人命的好奇么?你真的觉得《济公传》很优秀?不就是“啪啪啪”三道金光,妖怪全都死光了?我说过,这些“故事”之所以没落,是有原因的,就是因为他们的故事性本身就很有限。   郭德纲的问题在于,他也懒得整理,也懒得去磨砺本子,就是一个叫做“拉扯着说大段”。郭德纲为了迎合目前他最忠实的观众口味,他的单口可以说是故意拉长篇幅,他自己也爱吹牛,“我这么说能说到80岁生日去”“我这个故事鸿篇巨著,说三个月都说不完”“我那个故事本来有十八篇,我以前学的都是如何如何,现在只能摘一点。。。”。很多观众年龄比郭德纲小一大圈,就被蒙住了。我这种郭德纲同时代的人,第一次听他这么说,就会一笑不以为然,人的一生是有限的,学习的时间也是有限的。相声演员自己都会说“我们是学人家一点皮毛”,郭德纲也是凡人,不可能会几百段段子,每个段子都鸿篇巨著,很多段子,明显是郭德纲自己“拉扯”着往天南海北里说。。。这种说法,舞台表演还能支撑的住,但是说书的质量,就实在很一般了。   当然了,郭德纲能够整理演说,他本人获利,观众愿意听,这门手艺可以传承发扬光大,郭德纲依旧居功至伟。。。   郭德纲只是没有去好好梳理本子,整理演绎出属于他个人风格的类似《珍珠翡翠白玉汤》、《斗法》、《连升三级》这样的结构完整、包袱和故事一体化单口相声作品而已。
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